爱得那么纯真，爱得那么热烈，爱得那么义无反顾，应该配上方庆隐这种人才对。
第四位：鳌祥公（配角），谭家先期人物。
积善之家，必有善缘，必有余庆。
第五位：费天君。
在一个部门中任副职，跑腿打杂，努力工作，但终究不如所谓“在编”的正职人员，任凭你的本领有多高，依旧没有地位，稍微犯一点错，就有革职查办的危险。
将来的出路有两条：一、要么忍气吞声，继续干下去，或许有升职机会，要么终身老死；二、反出去，要么比原先还差，要么独立权柄。
费天君反了出去，等待他的命运是什么？
第六位：森罗王
在一个部门中，可谓老大，但老大也有老大的难处，因为老大的头上还有老大。如果你不吃透规矩，就算做对了事，就算做了大大的好事，也要受到惩罚，原因就是：你无视规矩，擅自做主，必须受罚，以显天威。
森罗王反了出去，等待他的命运是什么？
第六位：烛龙。
可谓是一方大神，但犯了错误（这错误或许不是错误，但强者说弱者犯了错误，弱者就只有承认犯了错误），无论你如何尽心尽职，任劳任怨，都难以再受到重用，甚至早已被遗忘。
当机会来临之时，是继续没有盼头地俯首强权，还是冲破桎梏，追求自由的灵魂？
烛龙反了出去，等待他的命运又是什么？
这三位反派人物，就是传说中的“魔”，但他们各有各的造反理由。
《灵台志略》中共有四位反派人物。第四位反派人物夜离在后面出场。这四位反派人物集合一切心有不平之人，造儒释道三家的反。
他们是英雄，还是枭雄，还是三界的毒瘤？留待读者亲们各抒己见。
其余配角不细提。
而诺那佛祖只是牵引整部小说的诱因和线索，就如《倚天屠龙记》中的“屠龙刀”一样。
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最后，分享一下烟柳在网络上、学来的四种小说叙事结构手法。
第一种：单线叙事，如《射雕英雄传》或《小李飞刀》等。
无论怎么写，都是以一个主角为中心，其余的都是配角。
第二种：双线叙事，如《大唐双龙传》或《绝代双骄》等。
顾名思义，是有两个主角，两条总线并行，其他各种线索为这两条总线索服务，这样就能显得小说相互辉映，妙然生趣。
第三种：三线叙事，如《三国》等，
当然是有三条总线索牵引各条小线索，这样可以显得小说摇曳多姿，精彩纷呈。
第四种：众多线索，没有主线，如《红楼梦》、《东周列国传》和《天龙八部》等。
这类小说，没有主线，通常以纪年的手法；
或以人物情感和事件的变化
来推动故事情节发展。
其中也不乏以故事情节来推动人物情感和事件的发展（这又是另一种分类）。
这是小说的叙事结构手法中最难运用的一种。
君不见曹雪芹花了十年多功夫，都没有把《红楼梦》写完，由此可见一斑。
写长篇网络小说不容易，写好像不按网络规矩来的小说更不容易。
希望读者亲们收藏支持，和烟柳一起把这部《灵台志略》写下去，直至结书的那日。
―――2018年12月22日绝色烟柳――――