“可它一开始并不是这样的，”沉默了一会儿，安之琛又说，“难道你从没想过让它恢复原样么？”
“以前想过，”永恒平静地应道，“但现在我认为完全没这种必要了。如果我命中注定要成为这样一个不伦不类的人，为什么要违抗命运的意志呢？”
“可是……”安之琛显出为难的表情，接话说，“永恒，看来你一点也不了解演艺界……”
“我了解，”永恒打断了安之琛的话，“我虽然出狱不久，但我了解演员这个行业。尤其在这样的时代，一个人如果不知道相貌的重要性，那他就比傻子还要傻。我知道演员大部分是靠脸吃饭的。而且爱美之心人皆有之。但是，我不知道该如何向您解释，我因为我的这张脸曾吃过多少苦头，我的俊美曾给我带来多少厄运，就像财富会鬼使神差地给人带来厄运一样。事到如今，我虽然看起来是个不协调的怪人，但我一直认为这是命运对我的恩赐，我感谢我现在的这副惹人厌的尊容，因为它就像是我的一道天然保护屏障，它使别人对我敬而远之，赐我以安宁与平静。感谢上帝，再也不会有人打我容貌的主意了。可以这样说，毁容表面上看似不幸，但塞翁失马焉知非福，我个人认为，实际上毁容使我转危为安。”
安之琛情不自禁地坐直身子，永恒平静如水的话语使他大为震惊。他一直认为这个年轻人脸部的那块伤疤是他容貌上的缺陷，正是这种缺陷使他为这个年轻人感到十分惋惜。难道丑陋是值得赞扬的么？过分的丑陋不也是一种畸形么？雨果一生塑造了两个丑陋的形象，其一是《巴黎圣母院》中的卡西莫多，其二是《笑面人》中的格温普兰，他用人物面目的丑陋衬托其内心的美好和崇高。但是作为当事人的卡西莫多和格温普兰却并不对自己的容貌十分坦然，可是永恒，这个实实在在的青年却对这后天造就的丑陋容貌如此不屑一顾，这不能不让安之琛感到惊讶。这个只有二十三岁的年轻人把厄运当成了万幸，这是一个何等高尚而智性超群的人？这不禁使他想起了这样一句话：一颗高尚的心应当承受灾祸而不是躲避灾祸，因为承受灾祸显示了意志的高尚，而躲避灾祸显示了内心的懦弱。“无疑，这是个内心坚强的人。”因此安之琛立刻下了这样的定论。
“可是……”可他依然不由自主地脱口而出这样两个字。
“难道您不认为我的这张脸正符合《病体》这部电影的主题吗？”永恒再一次打断了安之琛的话。
“不符合，”安之琛立刻说道，“你的脸虽然残缺不全，但你的心却是健康的。这和《病体》的主题完全相反。”假如这位导演了解这个青年人的身世，也许他就不会毫不犹豫地说出这样的话了。因为他将明白这个年轻人生病的不是他的脸，也不是他的心，而是他的记忆。“再说了，你认为以这样的容貌上镜，你能保证赢得观众的心？”
“我不能保证。”永恒直言不讳地回答，“现在，问题的关键不在我，而在于您。如果您敢于尝试，能够承受得起观众的倒喝彩和评论界的冷嘲热讽，我就有勇气以本来面目示人——也就是说毫无保留地把这张脸呈现在观众面前。”
安之琛缄默不语。他认为这个年轻人自信得有点狂妄自大了。机敏过人的永恒立刻便从安之琛沉静的脸色上看出了来自他常识判断上的不动声色的嘲讽之意，但他并不生气。他下定决心要说服这位自以为是的导演，让他心甘情愿地认可自己的观点，心悦诚服地同意自己的做法。因为他既不想整容，也不想失去参演这部电影的这个机会。
“您喜欢莎士比亚么？”永恒突然问，与他们此刻的谈话而言，这显然是个奇怪的问题。
“当然，”安之琛回答，“我曾导过他的《哈姆雷特》。”
“成功吗？”
“一个人尽皆知的题材很难取得预期的成绩。”安之琛用不无遗憾的口气说。
“我不知道当别人读过《哈姆雷特》后是什么感受，就我本人而言，我认为莎士比亚借《哈姆雷特》这出悲剧表达了他对戏剧的期望，他认为演员首先应该接受他自己的常识的指导；其次他不能越过人情的常道。不知您是否还记得，他的原话是这样说的：因为不近情理的过分描写，是和演剧的原意相反的，自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”安之琛及时点点头，表示他记得这段台词。这就在无形中鼓励了永恒，于是他自信满满地继续讲道，“演员只是一种职业，我认为没必要把容貌看得那么重要，他能把他饰演的角色很好地诠释出来，这才是至关重要的。一个角色能深入人心不是靠演员的容貌，而是靠演戏之人能否用心去诠释那个角色，把他自己和他扮演的角色融为一体，让观众在看电影的时候认为他就是那个角色，那个角色就是他。这就需要一种恰到好处的拿捏和掌控，表演得太过和不及都不行。太过显得矫揉造作，不及显得呆头呆脑。所以分寸才是演技的金科玉律。”
听永恒说得头头是道，安之琛忍不住问：“你有自信演好这个角色，以致让观众完全忽略你的容貌？”
“我所能说的就是我会尽力而为。”
“你既然认定你无需修饰就可以出境，我将不会再有任何异议。”虽然安之琛被说服了，但他心底依旧潜伏着一丝不安。只听，他又一本正经地说，“但是有两点我必须提前对你声明，也是对你的提醒：其一，大部分观众都是愚人，他们的审美和对好坏的评判都停留在最肤浅的阶段，而正是这部分观众才是我们的衣食父母，因为他们像乌鸦一样最能聒噪，你要知道舆论的力量是可怕的。某位哲人曾说过：尘世的称颂只是一阵风，一时吹到东，一时吹到西，改变了方向也就改变了名字。我自然也知道这个道理，但就目前而言，我们需要这阵风；其二，《我心永恒》不仅是昙花初次面世的处女作，而改编后的《病体》也是她的作品第一次搬上荧屏。你要知道一位作家给读者以及观众留下的第一印象是至关重要的。这第一印象是人们认识她的一个定位，人们会从第一印象去界定这个作家是属于那种流派或风格的作家。毫不夸张地说，这部电影就是昙花向全世界宣读的一封个人介绍信，假如这部电影成功了，昙花就一炮而红了，这是一块跳板，会把她弹向世界文坛；永恒你也会一夜蹿红，这部电影也会把你推向国际影坛。虽然你并不把它看得很重要，但事实就是如此。但假如这部电影失败了，你们俩个人的命运就是另外一种形式了。她很可能依旧默默无闻，而你很可能最终落得个竹篮打水一场空。荣誉抛弃了你，真理也抛弃了你；至于我自己，也不得不承认已经到了江郎才尽的年龄，应该退出舞台了。所以，永恒，一定要三思而后行呀！你的一个决定就像是那个把舵的人，将决定我们三个人的命运之船在广袤无垠的人世之海上究竟会驶向哪里。”